La nueva versión de Netflix de Drácula está aquí para chupar la vida de las historias de vampiros

Imagen: Netflix

Hay dos grandes problemas que surgen cuando decides que vas a contar una historia sobre Drácula. El primero es simple: es el vampiro más famoso de toda la ficción, quizás el villano de terror más conocido del mundo. Esto dificulta la sorpresa de la gente. La otra es que todo el mundo piensa que sabe de qué se trata Drácula, por lo que cada uno lucha contra docenas de otras ideas en un momento dado que van desde personajes de dibujos animados tontos hasta leyendas de Hollywood. Esto generalmente significa que cualquier representación de Drácula debería, al menos, tener una idea clara de lo que quiere ser, incluso si no es muy diferente. Drácula, la nueva serie de Netflix / BBC de los creadores de Sherlock, absolutamente no lo hace.

Mientras que la nueva serie es similar a Sherlock en estructura, con tres episodios de 90 minutos, sus ambiciones son un poco menos claras. Al principio no se establece para ser una toma moderna de Drácula; en su lugar, reinterpreta la novela original de Bram Stoker a través de un lienzo más amplio. Comienza en un lugar similar: Jonathan Harker, el desafortunado tasador de bienes raíces del siglo XIX, es enviado a Transilvania para mediar en la compra de tierra de larga distancia del conde Drácula en Inglaterra. El Conde ralentiza deliberadamente el trato para que Harker se vea obligado a quedarse y convertirse en su presa involuntaria, y Drácula se vuelve lentamente más fuerte a medida que Harker se desperdicia.

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Drácula comienza rápidamente a desviarse de su material de origen. La serie sugiere inmediatamente que Harker podría encontrarse con un destino muy diferente al de la novela, el cazador de vampiros Abraham Van Helsing es ahora una monja llamada Agatha Van Helsing, y las reglas de la ficción de vampiros que la novela de Stoker estableció son recogidas lentamente. Desafortunadamente, el programa no está realmente interesado en ser tan subversivo o diferente como te lleva a creer.

A pesar de sus cambios, el espectáculo sigue muchos de los mismos ritmos: Drácula tiene éxito en su intento de viajar a Londres, donde se acicará y seducirá a Lucy Westenra, alimentándose de ella durante meses. El mayor giro es que llegar a Londres lo lleva a lo largo de cien años, gracias a un desvío que atrapa a Drácula en el fondo del océano, estableciendo un episodio final que tiene lugar enteramente en la actualidad.

Muy poco sobre esto es emocionante. El espectáculo está demasiado enamorado de Drácula para ser jugado para el horror directo, a pesar de tener algunos efectos prácticos legítimamente increíbles que nos dan unas escenas realmente aterradoras. Como el conde, el actor danés Claes Bang da una actuación que me cuesta describir como algo que no sea fuerte. Todo sobre esta representación de Drácula se marca a 11, con Bang rebotando de un lado a otro entre un engreído mocoso de juegos de sangre a un animal rabioso que mastica el paisaje. Todos los demás actores de Drácula están actuando para un espectáculo diferente por completo, pero en lugar de ser divertido, es agotador.

Podrías llamarlo el problema de Steven Moffat. Al igual que Sherlock, que Moffat también escribió con el colaborador frecuente Mark Gatiss, o Doctor Who, el seminal show británico de ciencia ficción que dirigió durante seis años, Drácula se construye abrumadoramente en torno a la emoción de ver The Smartest Man In The Room. Una vez que se da cuenta de este hilo en ejecución en el trabajo de Moffat, se convierte en increíblemente distraído. Las historias tienen menos que ver con el crecimiento de los personajes que con el protagonista (Drácula, en este caso) de manera engreída a todos los que les rodean. Este modo de narración tiene poco que ofrecer, lo cual es doblemente decepcionante porque el mito de Drácula tiene mucho que contemplar.

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Hay más de cien años de escrito sobre Drácula y vampiros por ahí, y desde el principio, la novela original de Drácula estableció la plantilla para todo gran horror al no ser sobre un monstruo tanto como sobre nosotros. ¿Es Drácula sobre el deseo? ¿Ansiedad cultural por el albedrío de las mujeres? ¿Actitudes puritanas hacia el sexo? ¿La podredumbre destructiva de la masculinidad? ¿Todas estas cosas? ¿Ninguno de ellos?

Todas estas son buenas preguntas con las que es fascinante luchar en la ficción de vampiros, y lo han sido durante años. Es increíble que este nuevo Dráculatrabaje tan duro para evitar cada uno de ellos.

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